Tarde Demais Para Esquecer (An Affair to Remember - Leo McCarey, 1957)

“Deve haver algo entre nós, mesmo que seja somente um oceano.”

Apesar da evolução de nitidez e qualidade de som e imagem no cinema, assistir a um filme em CinemaScope é experiência única e saudosa, sobretudo, em filmes em que há paleta de cores intensas como, por exemplo, Lola Montès de Ophüls, O Desprezo de Godard, e Amar e Morrer de Sirk.

Em princípio, Tarde Demais Para Esquecer expõe a – aparente – incompatibilidade de personalidade dos protagonistas para, paulatinamente, desconstruir esta barreira e corroborar que ambos são mais semelhantes do que julgavam. Cary Grant em papel de pintor amador e playboy bon vivant, enquanto Deborah Kerr é ex-cantora, têm, a priori, apenas duas semelhanças: a preferência pela vida confortável (financeiramente) e estão noivos de outras pessoas. Diante desta síntese trivial é que se encaixa o estilo de Leo McCarey que percorre da comédia ao drama com leveza e sutileza similar a Frank Capra no auge, porém, McCarey é mais enfático no teor melancólico pungente que imprime em seus filmes.

A primeira parte do filme, conduzida pelos encontros e desencontros de Grant e Kerr (jantar, piscina, etc) servem como primeiro alicerce na desconstrução da incompatibilidade. Posteriormente, no conjunto de cenas na sublime casa da avó de Grant é que testemunhamos desabar os preconceitos até então presentes. Seja pelo fato de ser, metaforicamente, templo de purificação, seja pelas emoções retraídas trazidas a superfície, seja pelos diálogos entre a avó e Kerr. Mas, essencialmente na cena da avó tocando piano com Kerr cantando, Grant (visivelmente emocionado) e Kerr trocando olhares que se alcança o apogeu do afeto entre ambos da forma mais genuína em que há, onde os temores e anseios desaparecem. Fica explicito quando Grant, já de volta ao navio, questiona o choro de Kerr e ela replica: “A beleza faz isso comigo”.

Algo que é supostamente simples, mas que muito me encanta é a cena do primeiro beijo. O modo de filmar os dois descendo a escada; Kerr puxando delicadamente Grant, apesar de não vermos, de fato, o beijo, assimilamos o ocorrido e, é tão sutil, belo e intimo que atesta a ternura que perdura no filme. Os momentos finais, clímax do melodrama (digno de Douglas Sirk) é o real sentido de altruísmo.

Mais do que um caso para rememorar, Tarde Demais Para Esquecer discorre – contraditoriamente, mas assertivamente – acerca da insegurança de um amanhã desconhecido e o encontro do amor nas coisas simples da vida; Dos anseios da imagem que se passa a pessoa amada a compreensão e devoção acima de qualquer enfermidade e deficiência.